《功夫熊猫》一片激起千层浪。

中国大熊猫首次进入好莱坞动画大家庭，该片戛纳影展上映好评如潮，北美斩获票房冠军。从各方评论可见，这是一部纯动画片，没有意识形态作崇。不过，当此片即将在中国上映之时，却招来一些反对声音。日前，“熊猫爱好者”赵半狄来到国家广电总局电影局，呼吁抵制好莱坞电影《功夫熊猫》在中国的上映，他给出的理由是：好莱坞在莎朗·斯通发表对中国地震的言论后，又跑到劫后余生的中国“捞金”不合适；《功夫熊猫》“盗窃”中国的国宝和功夫。

 一些反对者也摆出“梦工厂”、“斯皮尔伯格作品”的理由。因达尔富尔政治问题，斯皮尔伯格单方面宣布抵制北京奥运会并拒绝接受艺术顾问聘任。斯现在还是梦工厂的老板。现在斯却掉回头想赚中国人的钱。

电影局方面给予赵半狄回回应说，《功夫熊猫》已通过电影局审查，说明内容上不存在问题。对于电影延期或停止上映这样的问题，作为行政管理部门只能提出建议，具体的事务要交给影片引进、发行等市场部门。

这可能是国内第一宗公开到官方机构抗议好莱坞的事件。从电影局的回应来说，《功夫熊猫》上映已是板上钉钉的事情，因它“内容上不存在问题”。我以为，如期上映是好事，抵制《功夫熊猫》，至少比沉默强，它是一种声音，要让好莱坞不要漠视我们的权益。但抵制不抵制，都属于个人行为。这是一种开放、民主的表征。我认为，对好莱坞既要警惕，更要欢迎。

好莱坞对于1949年之后的中国情感十分微妙而矛盾，呈现两面态势，一种是视而不见，近几十年好莱坞涉及中国题材的电影，往往是只选取1949年前的中国作为背景或以香港为主要表现载体，文艺电影，如《面纱》，展现抗日时期的中国，即使动作电影也遵循这一原则，如《碟中碟III》，黑夜进入中国上海，浮光掠影展现中国巨变的一角。即使由李连杰、成龙领衔的《功夫之王》、目前在中国开拍的大片《盗墓迷城III》也是展现古代中国，2008年上映杰克·尼科尔森、摩根·弗里曼合作的温情电影《遗愿清单》，干脆搭设一个“长城”为背景展示几秒钟，然后镜头转换到香港。好莱坞似乎并不愿意让美国观众看到中国所发生到的变化。第二种是抹黑，比如理查基尔的电影与在全世界都非常有名的电视剧《24小时》，在《24小时》中干脆设置中国为假想敌，进入中国驻美的使馆抓人。现代中国绝对是好莱坞的“重雷区”。如果不是受限于商业诉求，《007》早就把中国设为敌人了。

斯皮尔伯格对中国的情感，似乎也可从他的电影看到，他最为著名电影《夺宝奇兵》，展现的是旧中国三十年代上海的场面，与好莱坞保持一致。斯皮尔伯格在美国的人气远远不及他在中国的高，在美国影圈，他被不少人指责为“唯利是图的商人”。现在这部《功夫熊猫》再次证明他及梦工厂高超的商业眼光，但也可看出他的两面性。

至于观不观看《功夫熊猫》，那是观众的事情。每个人都有自己的自由。

从《功夫熊猫》事件可以看出，绕了那么多的圈子，依旧回到10多年前迪士尼拍摄《花木兰》对国人阵痛的原点。花木兰、孙悟空、熊猫、功夫都是中国独有的文化，但在全球一体化的市场，市场永远青睐以商业挂帅，技术与想像力领先的一方，它可以随意掠夺任何文化，然后进行重组。遗憾的是我们总是落后的一方。落后就要挨打，这永远都是硬道理。

中国电影人该打八十大板！

国人当自强。他们强，我们只能比他们更强，才能更好在国际上传播我们的文化！

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